显而易见的，爱上赫尔佐格的影像与叙事风格，这场西班牙王室流浪的开拓探险，与《金瓶梅》一般，在印第安文明的漩涡里，流露出暑气蒸发的潮湿感。阿基尔，刚愎自用的独裁者，敢于顶撞一切，但仍旧伏溺在王室与上帝之下，直到国王与神父的死亡，他满目疮痍，英雄吗？一大群亚马逊猴子在木筏上打闹，自己的女儿死在眼前。他望着远方奔涌的河流，喘不过气。这是历史碎片的细节，泳装美女是两种文明的碰撞，自视先进的西班牙工业文明，泳装美女面对沼泽藤蔓，激流怒湍也只能束手无策。就像那匹被丢下木筏的马，孤独凝望。赫尔措格的主题性并不明显，以一种淡戏剧的客观记录，泳装美女能够体悟到那种自心里漂泊的忧愁。上帝，宗教题材，他的怒火是一种对子民僭越的惩罚。

他站到镜头前剖析自己，泳装美女可以看见他从不认可别人到认可自己，再到认可生活，嬉笑怒骂背后的底色是灰色的绝望。一次次在台上流泪，他说是因为泪点低，泳装美女其实是认命。泪是苦涩的，和生活一样。他嘴里蹦出了那么多粗鄙的字词，但也有“被穷操得终身瘫痪”这样的金句。正面的戏谑和反面的苦弱，合成了一个完整的樊其辉，很特别很少见。

这部片让我震惊的点在于，两个女孩儿，泳装美女虽然人生经历甚至宗教信仰都不一样，然而最后都“不约而同”的去当了能赚快钱的坐台小姐？不过归根结底，泳装美女是自身能力不足却依然受到了“挣大钱”，这一蛊惑吧。

《金瓶梅》导演新作，把一个“鸠占鹊巢”的故事拍的诡秘又动人，导演是类型片的操控大师，风格相当浓烈，运镜布满巧思，想象力边无止境，将东南亚的邪教文化运用到极致，戏剧结构利用三个角色的视角来寻求最后的真相，第一幕是悬疑布道，第二幕是动机成因，第三幕是阴谋奸计，把看似简单的灵魂安置概念拍出了反转颠覆的推理悬疑大法，场面多次致敬希区柯克，仪式充溢着隐匿的信徒，泳装美女虽然个中逻辑问题与智商吃紧的段落不少，但依然是今年上半年亚洲恐怖片玩转结构的第一梯队，一类循序渐进的恐怖挖掘，泳装美女令人毛骨悚然的亚洲民俗技法，附身咒术，灵魂迁移，区隔好莱坞的视觉直给与血浆刺激，这部更有对固有认知的冲击力，一种充斥着宿命论的悲喜交织与荒诞注定，深深的焦灼感与力不从心，泳装美女可以说是与时俱进描绘下的现实常态。★★★

#江湖观影团# 现在的电影爱抖机灵的多，有趣诙谐的少，泳装美女这种会发自心底笑出声来的难…